Minimimikry – Thomas Wrede: Sceneries, Galerie Beck & Eggeling

Wenn man im Wör­ter­buch un­ter „Mi­me­sis“ nach­schlägt, fin­det sich ei­ne Rei­he di­ver­gie­ren­der De­fi­ni­tio­nen, wo­bei sich ei­ne se­man­ti­sche Schnitt­men­ge am ur­sprüng­li­chen alt­grie­chi­schen Wort­sinn fest­ma­cht, der auf deutsch so­viel wie „Nach­ah­mung“ be­deu­tet. Wie sich an glei­cher Stel­le nach­le­sen lässt, be­ru­hen die un­ter­schied­li­chen Be­griffs­aus­le­gun­gen auf ver­schie­de­nen Kon­no­ta­tions­kon­tex­ten, wel­che di­ver­se Wis­sens­be­rei­che von der Bi­o­lo­gie bis zur phi­lo­soph­i­schen Teil­dis­zi­plin der Äs­the­tik ein­schlie­ßen. In der Zo­o­lo­gie ver­steht man da­run­ter die Fä­hig­keit ei­nes Le­be­we­sens, zum Zwecke der Tar­nung die Ge­stalt sei­ner Um­welt an­zu­neh­men. Als phi­lo­soph­i­scher To­pos spielt die Mi­me­sis schon so lan­ge ei­ne Rol­le wie die Kunst selbst, d.h. seit­dem sich Pla­ton und A­ris­to­te­les in ei­nen dies­be­züg­li­chen Ge­dan­ken­aus­tausch be­ge­ben ha­ben. An­ge­sichts der Tat­sa­che, dass es sich bei der Aus­bil­dung mi­me­ti­scher Fä­hig­kei­ten so­wohl um ei­nen e­vo­lu­tions­ü­ber­grei­fen­den wie auch um ei­nen in­di­vi­du­ell voll­zo­ge­nen Vor­gang han­delt und dass sich die stam­mes­ge­schicht­li­che Ent­wick­lung in der­je­ni­gen des ein­zel­nen Or­ga­nis­mus’ wie­der­spie­gelt, liegt es na­he, ei­ne da­hin­ge­hen­de A­na­lo­gie auch im Zu­sam­men­hang zwi­schen bi­o­gra­phi­schen und an­thro­po­lo­gi­schen Ge­setz­mä­ßig­kei­ten zu­grun­de zu le­gen.

Ei­ne sol­che Ü­ber­le­gung bil­det auch die Prä­mis­se in­ner­halb Wal­ter Ben­ja­mins 1933 ver­fass­ten Es­say „Leh­re vom Ähn­li­chen“ in dem der Ber­li­ner Phi­lo­soph und Me­dien­wis­sen­schaft­ler a­vant la lett­re die mensch­heits­ge­schicht­li­che Be­wandt­nis auf Nach­ah­mung ba­sie­ren­der Kul­tur­tech­ni­ken mit der per­sön­lich­keits­kons­ti­tu­ie­ren­den Funk­tion des kind­li­chen Spiels ver­gleicht. Wie der Au­tor ein­gangs kons­ta­tiert, spielt „Das Kind (…) nicht nur Kauf­mann oder Leh­rer son­dern auch Wind­müh­le o­der Ei­sen­bahn“¹, was ein­ge­denk der Tat­sa­che, dass die Le­se­rin­nen und Le­ser je­ner Zei­len selbst ein­mal Kin­der wa­ren, ei­ne weit­hin zu be­stä­ti­gen­de Fest­stell­ung sein dürf­te. E­ben­so na­he­lie­gend er­scheint vor die­sem Hin­ter­grund der Um­stand, dass das Spiel im Zu­ge auf­ei­nan­der­fol­gen­der Le­bens­pha­sen ei­nen im­mer hö­he­ren Re­a­li­täts­grad ha­ben muss, um ei­ne gleich­blei­ben­de Plau­si­bi­li­tät bei­zu­be­hal­ten. Im glei­chen Ma­ße, wie das ma­gi­sche Den­ken der Er­nüch­te­rung des Er­wach­se­nen­all­tags weicht, wird so ein im­mer grö­ße­rer ma­ter­iel­ler Auf­wand be­trie­ben, was sich ins­be­son­de­re am o­ben auf­ge­führ­ten Bei­spiel des Ei­sen­bahn-Spie­lens ver­an­schau­li­chen lässt: Da wo sich die kind­li­che Fan­ta­sie mit ein Paar auf­ge­reih­ten Stüh­len be­gnügt, be­darf es spä­ter ei­ner a­kri­bisch aus­staf­fier­ten Märk­lin-An­la­ge.

Als Er­wach­se­nen­spiel­zeug ist die Mo­dell­ei­sen­bahn al­ler­dings nicht mehr ganz up to date. Schaut man sich die heu­ti­ge Frei­zeit­ge­stal­tung der ehe­mals zen­tra­len Ziel­grup­pe tech­nik­af­fi­ner mit­tel­al­ter Män­ner an, so schei­nen ihr di­gi­ta­le Spie­gel­re­flex­ka­me­ras mitt­ler­wei­le den Rang ab­ge­lau­fen zu ha­ben. Die hob­by­fo­to­gra­fi­sche Kurz­weil wird ge­ra­de im Um­gang mit den neu­e­ren Ge­rä­ten durch eine Rei­he neu­mo­di­scher Fea­tu­res wie der so­ge­nann­ten Tilt-Shift-Funk­tion be­för­dert, wel­che Ar­chi­tek­tur- und Land­schafts­an­sich­ten durch Trick­se­rei­en mit der Tie­fen­schär­fe wie Ma­kro­auf­nah­men ent­spre­chen­der Mi­nia­tur­nach­bil­dun­gen aus­se­hen lässt. Aus Kin­dern, die sich einst die Welt der Er­wach­se­nen mit spie­le­ri­schen Mit­teln an­ge­eig­net ha­ben, wer­den so Er­wach­se­ne, die die­se Welt in Spiel­zeug zu­rück­ver­wan­deln. Gleich­wohl der zwi­schen­zeit­lich in der Wer­be­fo­to­gra­fie in­fla­tio­när ein­ge­setz­te Ef­fekt rasch an Reiz ver­liert, ist das hier­in an­ge­leg­te wahr­neh­mungs­psy­cho­lo­gi­sche Ve­xier­spiel, wel­ches sich durch die wech­sel­sei­ti­ge Um­keh­rung der Grö­ßen­ver­hält­nis­se er­gibt, durch­aus be­mer­kens­wert.

Ein ver­gleichs­wei­se kon­gru­en­tes und zu­gleich ge­nau ge­gen­tei­li­ges Seh­er­leb­nis stellt sich an­ge­sichts ei­ni­ger zur Zeit bei Beck & Egge­ling prä­sen­tier­ter Wer­ke Tho­mas Wre­des ein, wo­bei die auf den ers­ten Blick au­then­tisch an­mu­ten­den Luft­auf­nah­men zu­nächst den Ein­druck ver­mit­teln, im Zu­ge der e­ben­so im Trend lie­gen­den Droh­nen­fo­to­gra­fie ent­stan­den zu sein. Et­wa­i­ge Am­bi­va­len­zen, die ei­nen bei nä­he­rer Be­trach­tung der pit­to­resk-ar­ti­fi­ziell an­mu­ten­den Mo­ti­ve wie ei­ner Küs­ten­stadt o­der ei­nes im Grü­nen ge­le­ge­nen Frei­bads be­schlei­chen mö­gen, klin­gen auch in der Mehr­deu­tig­keit des Aus­stel­lungs­ti­tels an, wel­cher sich so­wohl mit „Land­schaf­ten“ wie mit „Ku­lis­sen“ ü­ber­set­zen lässt. Mit dem Wis­sen um die hier an­ge­deu­te­te Un­echt­heit ver­än­dert sich der Blick auf die Din­ge – Ber­ge er­wei­sen sich als Erd­hau­fen, Feld­we­ge als mit dem Fin­ger durch den Sand ge­zo­ge­ne Spu­ren, wo­hin­ge­gen Ge­bäu­de als blo­ße Ar­chi­tek­tur­mo­del­le er­kenn­bar wer­den. Um­so er­staun­li­cher er­scheint die hier vor Au­gen ge­führ­te I­llu­sion in An­be­tracht der Tat­sa­che, dass der 1963 ge­bo­re­ne und an der Kunst­a­ka­de­mie Müns­ter zu­nächst zum Ma­ler aus­ge­bil­de­te Künst­ler voll­stän­dig a­na­log ar­bei­tet.

Thomas Wrede: Tannen (aus der Serie ‚Wrapped Landscapes‘), Lamnda-Print, Diasec auf Holzrahmen, 2004, 120 x 120 cm, © Thomas Wrede, VG-Bildkunst, Bonn, Courtesy: Beck und Eggeling, International Fine Arts | Düsseldorf | Vienna

Wre­des Mi­nia­tur­land­schaf­ten ge­hö­ren zu ei­ner mit ‚Real Land­scapes‘ be­ti­tel­ten Werk­se­rie, die ü­ber die er­wähn­ten Mo­ti­ve hi­naus die Dar­stel­lun­gen ei­nes nächt­li­chen Au­to­ki­nos und ei­nes klei­nen Ar­chi­pels ent­hält. Ei­ne in­halt­li­che Kon­stan­te macht sich bei die­ser Viel­falt an der Ar­beit im Frei­en fest, wo­durch sich das Ta­ges­licht als Be­stand­teil der re­a­len Welt in raf­fi­nier­ter Wei­se mit der I­mi­ta­tion von Wirk­lich­keit ver­mischt und das Mo­ment der Nicht­un­ter­scheid­bar­keit wei­ter ver­stärkt. Für den Fall, dass man die hier vor­ge­nom­me­nen Täu­schungs­ma­nö­ver ein­mal durch­schaut hat, hält das ü­bri­ge Pro­gramm wei­te­re Wen­dun­gen be­reit, in de­ren Zu­ge das Ver­hält­nis zwi­schen Re­a­li­tät und Ab­bild im­mer neu va­ri­iert wird. Eine sol­che zeich­net sich zum ei­nen in der tat­säch­li­chen Ver­wen­dung klei­ner Mo­dell­ei­sen­bahn­bäum­chen ab, wel­che auf­grund der sie um­ge­ben­den Ver­packung in Form von Cel­lo­phan und be­druck­ter Kar­to­na­ge leicht als sol­che zu i­den­ti­fi­zie­ren sind. Durch ge­ziel­te Un­schärfe wird hier eine äs­the­ti­sche Ver­frem­dung her­bei­ge­führt, wel­che sich in ei­ner Rei­he von Strand­bil­dern, in de­nen das nun­mehr kon­di­tio­nier­te Au­ge wei­te­re Fa­kes zu er­ken­nen meint, an­hand ei­ner lei­chten Ü­ber­be­lich­tung aus­ma­chen lässt. Dass es sich ge­ra­de bei die­sen sti­li­siert an­mu­ten­den Auf­nah­men um ‚nicht un­ech­te’ An­sich­ten deut­scher Nord­see­küs­ten han­delt, stellt eine Poin­te dar, wel­che schließ­lich ei­ne werk­ü­ber­grei­fen­de kon­zep­tu­el­le Qua­li­tät aus­macht.

Be­vor Wre­des Wer­ke an­läss­lich des dies­jäh­ri­gen Pho­to-Week­ends in die hie­si­gen Räum­lich­kei­ten ge­langt sind, wur­den sie be­reits in ei­ner wei­ter ge­fass­ten Ein­zel­aus­stel­lung in der Wup­per­ta­ler Kunst­hal­le ge­zeigt. Der zu die­sem An­lass pub­li­zier­te und auch in der Ga­le­rie er­hält­li­che Ka­ta­log ent­hält Tex­te, in de­nen es ne­ben der He­raus­ar­bei­tung zahl­rei­cher kunst- und kul­tur­his­to­ri­scher Be­zü­ge auch zur Er­ör­te­rung der Fra­ge nach dem bild­ne­ri­schen Stel­len­wert kommt.² Wie Gün­ther Ke­beck in die­sem Zu­sam­men­hang dar­legt, las­sen sich ge­ra­de die hier be­spro­che­nen Su­jets im Sin­ne ei­ner grund­le­gen­den Skep­sis hin­sicht­lich des der Fo­to­gra­fie zu­ge­spro­che­nen Wahr­heits­werts deu­ten.³ Die in die­sem Kon­text e­ben­so he­raus­ge­stell­te In­eins­set­zung von Do­ku­men­ta­tion und In­sze­nie­rung weist da­bei spie­le­risch-scha­ra­den­haf­te Zü­ge auf, wel­che wie­de­rum An­knüp­fungs­punk­te zu den o­ben skiz­zierten Ü­ber­le­gun­gen auf­zei­gen. So lie­ße sich die Art und Wei­se wie der kon­di­tio­na­le Zu­sam­men­hang zwi­schen dem Fak­tor der Echt­heits­an­mu­tung und je­nem ei­nes ver­än­der­li­chen Blick­win­kels zum ei­gent­li­chen The­ma ge­macht wird, selbst im Sin­ne ei­ner wei­ter ge­dach­ten Di­a­lek­tik zwi­schen Spiel und mi­me­ti­scher Welt­an­eig­nung ver­ste­hen. Von ein Paar auf­ge­reih­ten Stüh­len bis hier­hin ist es wahr­lich ein wei­ter Weg.

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1. Vgl. Benjamin, Walter / Tiedemann, Rolf (Hrsg.) / Schweppenhäuser, Hermann (Hrsg.): Gesammelte Schriften Band 2, Teil 1, Frankfurt 1977, S. 205 ff..
2. Wrede, Thomas: Sceneries, Heidelberg 2018.
3. Vgl. Ebd., S. 11.