Impastierte Wirklichkeit – Christopher Lehmpfuhl: Vor Ort. Neue Bilder, Galerie Ludorff

Far­be be­zeich­net ge­mein­hin ei­ne op­ti­sche Qua­li­tät phy­si­scher Er­schei­nun­gen wie auch ei­ne aus Pig­men­ten und Bin­de­mit­teln be­ste­hen­de Sub­stanz, wo­bei Letz­te­res seit je­her zur bild­li­chen Wie­der­ga­be von Ers­te­rem ver­wen­det wird. Im Zu­ge die­ses Vor­gangs wird die Far­be zum zwei­deu­ti­gen Me­dium, wel­ches zwi­schen der ei­ge­nen Be­schaf­fen­heit und der An­mu­tung des Dar­ge­stell­ten os­zil­liert. Selbst- und Fremd­re­fe­ren­tia­li­tät bil­den al­so dem Mal­ma­te­rial in­hä­ren­te Fak­to­ren, aus de­ren Zu­sam­men­spiel sich maß­geb­li­che qua­li­ta­ti­ve Merk­ma­le er­ge­ben. Dass da­hin­ge­hen­de Kri­te­rien e­ben­so wie die ih­nen zu­grun­de­lie­gen­den Kon­ven­tio­nen ei­nem suk­zes­si­ven Wan­del un­ter­lie­gen, lässt sich am Bei­spiel kunst­ge­schich­tli­cher Um­brü­che wie dem Be­ginn der klas­si­schen Mo­der­ne ver­deut­li­chen.

Die bis im 19. Jahr­hun­dert vor­herr­schen­de Mei­nung, dass ei­ne au­then­ti­sche Bild­wir­kung durch das of­fe­ne zu­ta­ge Tre­ten des Farb­auf­trags be­ein­träch­tigt wer­de, ging mit ei­ner e­xak­ten Re­gle­men­tie­rung ma­le­ri­scher Tech­ni­ken ein­her. Ein Ge­mäl­de galt dem­nach erst dann als voll­en­det, wenn des­sen O­ber­flä­che ab­schlie­ßend von Un­e­ben­hei­ten be­rei­nigt wurde. Ei­ne Ü­ber­win­dung solch alt­her­ge­brach­ter A­ka­de­mis­men zeich­ne­te sich zu­nächst in der pro­gres­si­ven Land­schafts­ma­le­rei von Küns­tlern wie John Cons­ta­ble, Wil­liam Tur­ner o­der den Ver­tre­tern der Schu­le von Bar­bi­zon ab, de­ren Ten­denz zu ei­nem pas­to­sen Duk­tus in den Wer­ken Vin­cent van Goghs und ei­ni­ger Im­pres­sio­nis­ten ei­ne wei­te­re In­ten­si­vie­rung er­fuhr.¹ Die da­durch mit­i­ni­ti­ier­te Neu­de­fi­ni­tion des Bil­des als räum­li­ches Ob­jekt und der Far­be als plas­ti­sches Ge­stal­tungs­mit­tel warf Fra­ge­stel­lun­gen auf, de­ren kunst­the­o­re­ti­sche Re­le­vanz noch lan­ge fort­be­ste­hen soll­te.²

Ortler, Öl auf Leinwand, 2006, 120 x 100 cm, ©Christopher Lehmpfuhl, Courtesy Galerie Ludorff, Foto: Uwe Walter

Rund hun­dert­fünf­zig Jah­re spä­ter schei­nen sich die Vor­zei­chen ver­kehrt zu ha­ben – in ei­ner E­po­che, in der die Hin­ter­fra­gung äs­the­ti­scher Nor­men längst selbst zur Norm ver­kom­men ist, kön­nen ver­meint­lich alt­mo­di­sche An­sät­ze zu neu­en Al­lein­stel­lungs­merk­ma­len a­van­cie­ren. Ei­ne ent­spre­chen­de Di­a­lek­tik lässt sich bei­spiels­wei­se hin­sich­tlich der Frei­licht­ma­le­rei kons­ta­tie­ren, wel­che, gleich­wohl als kon­ven­tio­nell gel­tend, eine Aus­nah­me im zeit­ge­nös­si­schen Kunst­be­trieb dar­stellt. Im Kon­text der er­läu­ter­ten Um­stän­de er­scheint das bis­he­ri­ge Werk Chris­top­her Lehm­pfuhls, von dem man sich der­zeit in der Ga­le­rie Lu­dorff ei­nen Ein­druck ver­schaf­fen kann, zu­gleich als so­li­tä­re Po­si­tion wie auch als Wei­ter­füh­rung his­to­risch tra­dier­ter An­sät­ze. Der Ber­li­ner Ma­ler be­gibt sich re­gel­mä­ßig mit sper­ri­ger Aus­rüs­tung in länd­li­che oder städ­ti­sche Ge­gen­den, um die dor­ti­gen Land­schaf­ten in glei­cher­ma­ßen o­pu­len­ten Bild­nis­sen fest­zu­hal­ten.

Beim Be­tre­ten der Aus­stel­lung liegt der schwe­re Ge­ruch von Öl­far­be in der Luft, wel­cher auf­grund der som­mer­li­chen Tem­pe­ra­tu­ren ver­stärkt zur Ent­fal­tung kommt. Dass der Küns­tler die Sel­bi­ge nicht ge­ra­de spar­sam ver­wen­det, son­dern mit blo­ßen Hän­den zu teils zent­ner­schwe­ren Re­liefs auf­türmt, zeigt sich in groß­for­ma­ti­gen Dar­stel­lun­gen, in de­nen die Land­schaf­ten ei­nem buch­stäb­lich ent­ge­gen­kom­men. Ent­ge­gen der An­nah­me, dass es sich hier um ei­ne e­her un­ge­nau­e Ar­beits­wei­se han­deln könn­te, er­wei­sen sich die ü­ber­wie­gend in Ber­lin, der Tos­ka­na und ver­schie­de­nen Al­pen­re­gio­nen ent­stan­de­nen An­sich­ten als be­mer­kens­wert re­a­lis­tisch, was sich so­wohl an ei­ner kon­sis­ten­ten Licht­be­hand­lung wie an er­staun­lich dif­fe­ren­zier­ten, im De­tail er­kenn­ba­ren Tex­tu­ren fest­macht. Tak­ti­le und vi­su­el­le Mo­men­te grei­fen da­bei in ei­ner Wei­se in­ei­nan­der, die sich wei­ter­hin im Zu­sam­men­spiel zwi­schen der ma­le­risch nach­emp­fun­de­nen Raum­tie­fe und der re­a­len Plas­ti­zi­tät des Ma­te­rials of­fen­bart. Wie in dem zu die­sem An­lass pub­li­zier­ten Ka­ta­log dar­ge­legt wird, ver­dankt sich die au­then­ti­sche, gleich­sam ü­ber meh­re­re Sin­ne ver­mit­tel­te Wir­kung den e­ben­so ganz­heit­li­chen Land­schafts­er­leb­nis­sen, wel­che sich im Zu­ge der bis­wei­len stra­pa­ziö­sen Ex­pe­di­tio­nen er­ge­ben.³

Abendlicht am Potsdamer Platz, Öl auf Leinwand, 2018, 190 x 150 cm, ©Christopher Lehmpfuhl, Courtesy Galerie Ludorff, Foto: Uwe Walter

Chris­top­her Lehm­pfuhls Bil­der kön­nen zeit­wei­se auch den ei­ge­nen Blick auf die Re­a­li­tät ver­än­dern. Wäh­rend ich auf dem Weg nach Hau­se zwi­schen Lu­xus-Bou­ti­quen und Ca­fé­ter­ras­sen ent­lang­ge­he, stel­le ich mir vor, dass die Fas­sa­den, die Bäu­me und die Au­tos ih­ren Ag­gre­gat­zu­stand von fest in dick­flüs­sig än­dern, dass ih­re O­ber­flä­chen schrun­dig und schlie­rig wer­den und dass die Far­ben der Din­ge in­ei­nan­der zu ver­lau­fen be­gin­nen. Um mich zu ver­ge­wis­sern, dass die Kö­nigs­al­lee nicht gleich zu ei­ner bun­ten Ge­samt­mas­se ver­schmilzt, fas­se ich an ei­ne Haus­wand, wo­bei ich har­ten und trocke­nen Ze­ment un­ter den Fin­gern spü­re. Trotz­dem ha­be ich da­nach das Ge­fühl, Öl­far­be an mei­nen Hän­den zu ha­ben.

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1. Vgl. Krüger, Matthias: Das Relief der Farbe, München/Berlin 2007, S. 14 ff..
2. Vgl. Wagner, Monika (Hrsg.): Lexikon der künstlerischen Materials, München 2010, S. 78 ff.
3. Vgl. Gädeke, Thomas: Christopher Lehmpfuhl, in: Ludorff, Rainer M. / Ludorff, Manuel (Hrsg.): Christopher Lehmpfuhl – Vor Ort. Neue Bilder, 2018 Düsseldorf, S. 7.