Artist’s Artists – Matthias Wollgast:
Terminal Hel, Galerie Rupert Pfab

Ei­ne sig­ni­fi­kan­te Ge­mein­sam­keit zwi­schen dem New Yor­ker Bild­hau­er Bill Wechs­ler, dem Im­pres­sio­nis­ten Clau­de Lan­tier und dem blin­den Nach­kriegs­a­vant­gar­dis­ten Ma­nu­el Ka­min­ski liegt in der Tat­sa­che, dass es sich bei ih­nen nicht um re­a­le Per­so­nen, son­dern um li­te­ra­ri­sche Cha­rak­te­re han­delt.¹ Dass die Er­wei­te­rung des schöp­fe­ri­schen Ra­dius’, wel­che sich vom Schreib­tisch aus ü­ber die Fi­gur ei­nes er­fun­de­nen Küns­tlers her­bei­füh­ren lässt, eine gern wahr­ge­nom­me­ne Op­tion dar­stellt, lässt sich pro­mi­nent an­hand ei­ner von Hans Mag­nus En­zens­ber­ger he­raus­ge­ge­be­nen En­zy­klo­pä­die fik­ti­ver Küns­tler von 1605 bis heu­te vor Au­gen füh­ren.² In­ex­is­ten­te Küns­tler fer­ti­gen in­ex­is­ten­te Kunst­wer­ke an, die mit­samt ih­rer Ur­he­ber in den Köp­fen von Schrift­stel­lern ent­ste­hen und sich in je­nen ih­rer Le­ser wi­der­spie­geln. Die Er­läu­te­rung re­a­ler Küns­tler­vi­ten dient der­weil ei­nem um­fas­sen­den Ver­ständ­nis ei­nes e­ben­so re­a­len und so­mit nicht nur sprach­lich son­dern glei­cher­ma­ßen vi­su­ell ver­mit­tel­ba­ren Œuvres. Komp­li­zier­ter ge­stal­tet sich die Maß­ga­be, bei­des mit­ei­nan­der zu kom­bi­nie­ren d.h. einen her­bei­fan­ta­sier­ten Küns­tler an­hand vor­zeig­ba­rer Her­vor­bring­un­gen vor­zu­stel­len, zu­mal ein da­hin­ge­hen­des Zu­sam­men­spiel zwi­schen Fakt und Fik­tion auf eine in­kon­sis­ten­te Les­art hi­naus­läuft. Eine Mög­lich­keit dies zu be­he­ben be­steht da­rin, der Er­zäh­lung ei­nen do­ku­men­ta­ri­schen An­strich zu ge­ben und, wie im Fall des schot­ti­schen Ro­man­ciers Wil­liam Boyd, in Form einer fin­gier­ten Bi­o­gra­phie zu in­sze­nie­ren. Der von Boyd im Rah­men ei­ner klei­nen PR-Ver­schwö­rung lan­cier­ten Nach­richt, ei­nen in der Ver­sen­kung ver­schwun­de­nen Ma­ler na­mens Nat Tate wie­der­ent­deckt zu haben, folg­te 1998 die Ve­röf­fent­li­chung ei­nes i­den­tisch be­ti­tel­ten Bu­ches, in­ner­halb des­sen der Au­tor ei­ge­ne Ge­mäl­de und Zeich­nun­gen als Werk­bei­spie­le des von ihm kre­ier­ten Fake-Küns­tlers aus­gab.³

Na­tur­ge­mäß rich­tet sich ei­ne der schrei­ben­den Zunft vor­be­hal­te­ne An­eig­nung der Küns­tler-The­ma­tik we­ni­ger an bild­ne­ri­schen als an nar­ra­ti­ven Kri­te­rien aus. Da­bei er­scheint die Fra­ge da­nach, in­wie­fern ein ver­gleich­ba­rer Vor­gang un­ter um­ge­kehr­ten Vor­zei­chen e­ben­falls in­te­res­sant sein könn­te, nicht ganz ab­we­gig. Da­von, wie sich so et­was be­werk­stel­li­gen lässt, ließ sich im Mai 2016 im Bonner Paul-Clemen-Museum sowie ein Jahr spä­ter im Hetjens-Muse­um ein Ein­druck ge­win­nen, wo un­ter dem Ti­tel The Age of Neptune: Leben und Werk des Jan Usinger Ar­bei­ten des Düs­sel­dor­fer Küns­tlers Mat­thi­as Woll­gast prä­sen­tiert wur­den. Wie es im da­zu he­raus­ge­ge­be­nen Ka­ta­log hieß, fand die Aus­stel­lung im Kon­text ei­nes vom Bon­ner Kunst­his­to­ri­schen Ins­ti­tut durch­ge­führ­ten For­schungs­pro­jekts statt, zu wel­chem es wie­de­rum durch die Ent­deckung ei­nes o­mi­nö­sen Küns­tler­nach­las­ses ge­kom­men sei.⁴ Ent­schei­dend un­ter­mau­ert wur­de die Glaub­wür­dig­keit der in Um­lauf ge­brach­ten Le­gen­de ei­nes ver­schro­be­nen Au­to­di­dak­ten, des­sen Col­la­gen als Vo­rla­gen für Woll­gasts Plas­ti­ken und Bil­der ge­dient ha­ben soll­ten, durch ein re­zep­tions­äs­the­ti­sches Mi­mi­kry in Form vor­geb­li­cher kunst­wis­sen­schaft­li­cher Ex­per­ti­sen.

Als ähn­lich schwer durch­schau­bar er­weist sich auch Woll­gasts ak­tu­el­ler Werk­zyk­lus, wel­cher zur Zeit in der Ga­le­rie Ru­pert Pfab zu sehen ist. Statt ei­ner i­ma­gi­nä­ren Per­son wird nun ein i­ma­gi­nä­rer Spiel­film zum Aus­gangs­punkt ei­ner ih­ren ei­ge­nen Be­zugs­rah­men ge­ne­rie­ren­den Ar­beit ge­macht. Die Ex­po­na­te be­ste­hen zum Ei­nen in au­then­tisch an­mu­ten­den Screen­shots, die un­ter Be­tei­li­gung des Schau­spie­lers Ste­fan Lam­pa­dius ent­stan­den sind und sich schein­bar auf ei­nen Plot be­zie­hen, wel­cher in ei­ner als Film­zeit­schrift auf­ge­mach­ten Pub­li­ka­tion nä­her dar­ge­legt wird.⁵ Da­bei soll es um ei­nen Po­lar­for­scher ge­hen, wel­cher in­fol­ge ei­ner Licht­al­ler­gie in ei­nem Lon­do­ner Kel­ler haust und der sich, nach­dem er sich ü­ber ein Fo­to in eine Frau ver­liebt hat, auf ei­ne näch­tli­che Su­che nach ihr be­gibt.

Aus­stel­lungs­an­sicht: Matthias Wollgast – Terminal Hel, Courtesy Galerie Rupert Pfab, Düsseldorf

Wie nach Art eines Film­mu­se­ums wer­den den Stand­bil­dern ver­meint­li­che Set-Auf­bau­ten und Re­qui­si­ten ge­gen­ü­ber­ge­stellt, wo­bei Letz­te­re als Mo­ti­ve ar­ti­fi­ziell ge­stal­te­ter Ab­bil­dun­gen er­schei­nen. Ent­ge­gen des ers­ten Ein­drucks, wo­nach es sich da­bei um Com­pu­ter­gra­fi­ken han­delt, be­ru­hen die Dar­stel­lun­gen auf ei­nem Ver­fah­ren der ka­me­ra­lo­sen Fo­to­gra­fie, im Zu­ge des­sen der Küns­tler Zeich­nun­gen von Schwar­zweiß-Ne­ga­ti­ven an­ge­fer­tigt, re­pro­du­ziert und in­fol­ge ei­nes Ent­wick­lungs­vor­gangs nach­ko­lo­riert hat.

Ein Schau­spie­ler, der so tut, als wü­rde er an ei­nem Film mit­wir­ken, den es tat­säch­lich gar nicht gibt; eine At­trap­pe, die sich als blo­ße Nach­bil­dung einer At­trap­pe he­raus­stellt und Bil­der, die nicht auf die Art und Wei­se ent­stan­den sind, wie man selbst­ver­ständ­lich an­neh­men wür­de – eine Dop­pel­bö­dig­keit, die we­der hin­sicht­lich der the­ma­ti­schen Grund­aus­rich­tung noch in Fra­gen des Werk­pro­zes­ses Ge­wiss­hei­ten zu­lässt, kann den Be­such die­ser Aus­stel­lung zu ei­nem ver­un­si­chern­den Er­leb­nis ma­chen. Be­för­dert wird die­se Wir­kung durch eine ho­he tech­ni­sche Qua­li­tät, die den Ob­jek­ten eine Au­ra der Ser­io­si­tät ver­leiht. Ei­ne et­wa­i­ge Ver­wir­rung mag sich auch da­ran fest­ma­chen, dass hier üb­li­che Sicht­wei­sen auf die Kunst ad ab­sur­dum ge­führt wer­den. Kunst­his­to­ri­sche und bi­o­gra­phi­sche Re­fe­ren­zen, die ge­mein­hin als ver­läss­li­che Be­ur­tei­lungs­fak­to­ren in den Blick ge­rückt wer­den, a­van­cie­ren hier selbst zum Me­di­um küns­tle­ri­scher Ge­stal­tung. Gleich­wohl das Vexier­spiel der I­den­ti­tä­ten und Re­a­li­tä­ten bei Matthias Woll­gast noch als sol­ches nach­voll­zieh­bar bleibt, zeich­nen sich hier Ten­den­zen ab, die ei­ne end­gül­ti­ge Un­un­ter­scheid­bar­keit zwi­schen Küns­tler und Kunst­fi­gur denk­bar er­schei­nen las­sen. Dies al­lein soll­te An­lass ge­nug sein, der Ga­le­rie Ru­pert Pfab um­ge­hend ei­nen Be­such ab­zu­stat­ten. Ne­ben­bei lie­ße sich auf die­sem We­ge ü­ber­prü­fen, ob Mat­thi­as Woll­gast wirk­lich exis­tiert, o­der ob ich ihn mir aus­ge­dacht habe.

Lernen Sie mit uns die Düsseldorfer Galerienszene kennen! Artesarticulo ist ein Verbund langjährig erfahrener Kunstvermittler/innen, die sich die Erkundung der aktuellen Ausstellungen im Zuge individueller Rundgänge zur Aufgabe macht. Diese werden in Kooperation mit der Düsseldorf Tourismus GmbH auch in Form öffentlicher Führungen angeboten.

1. Bill Wechs­ler ist ei­ne der Haupt­fi­gu­ren in Si­ri Hust­vedts 2003 er­schie­ne­nen Ro­man „Was ich lieb­te“; bei Claude Lan­tier han­delt es sich um ei­nen am re­a­len Vor­bild Paul Cé­zannes an­ge­lehn­ten Pro­ta­go­nis­ten in Émile Zo­las erst­mals 1885 ver­öf­fent­lich­ten Roman „Das Werk“ (franz. „L’œuvre“) wäh­rend Ma­nu­el Ka­min­ski als Hand­lungs­trä­ger in Da­niel Kehl­manns 2003 pub­li­zier­ten Ro­man „Ich und Ka­min­ski“ auf­tritt.
2. Vgl. Brams, Koen / En­zens­ber­ger, Hans Mag­nus (Hrsg.): Er­fun­de­ne Kunst. Ei­ne En­zy­klo­pä­die fik­ti­ver Küns­tler von 1605 bis heu­te, Frank­furt a. M. 2003.
3. Boyd, William: Nat Tate, 2010 Berlin
4. Woll­gast, Matthias: The Age of Nep­tune. Le­ben und Werk des Jan U­sin­ger, Köln 2016.
5. Woll­gast, Mat­thias: The Steps with no Name, Wien 2018.