Pizza Minolta mit doppelt Käse –
Raphael Brunk und Johannes Post: neu ist alles was ich habe, Galerie am Meer

1979 ver­öff­ent­lich­te der bri­ti­sche Schrift­stel­ler Doug­las A­dams sei­nen De­but­ro­man Per An­hal­ter durch die Ga­la­xis.¹ Das an tur­bu­len­ter Hand­lung ü­ber­rei­che Buch schil­dert un­ter an­de­rem, wie Au­ßer­ir­di­sche ei­nen Su­per­com­pu­ter ent­wi­ckeln, der im Zu­ge einer 7,5 Mil­lio­nen Jah­re an­dau­ern­den Re­chen­o­pe­ra­tion die Ant­wort auf die Fra­ge „nach dem Le­ben, dem U­ni­ver­sum und dem gan­zen Rest“ er­mit­telt. Das mit Span­nung er­war­te­te Re­sul­tat lau­tet „42“, was die mit der Er­geb­nis­aus­wer­tung be­trau­ten Spe­zia­lis­ten vor die un­lös­ba­re Fra­ge nach dem mit­tler­wei­le längst wie­der ver­ges­se­nen Wort­laut der ur­sprüng­li­chen Fra­ge stellt. Aus die­sem An­lass trifft man da­rauf­hin die Ent­schei­dung, ei­nen noch leis­tungs­fäh­ige­ren Com­pu­ter zu bau­en, der die Fra­ge nach der Fra­ge in ei­nem 10 Mil­lio­nen Jah­re an­dau­ern­dem Re­chen­vor­gang klä­ren soll. Bei die­sem Com­pu­ter han­delt es sich um den Pla­ne­ten Er­de, wo­bei ein Groß­teil der da­rauf be­hei­ma­te­ten Or­ga­nis­men ein­schließ­lich der Mensch­heit oh­ne ihr Wis­sen als ei­ne Art Bot-Netz­werk ge­nutzt wird.²

Un­ge­fähr zeit­gleich mit dem Er­schei­nen der hu­mo­ris­tisch über­spitz­ten Sci-Fi-Dy­sto­pie trat ein jun­ger So­zio­lo­ge namens Bru­no La­tour mit ei­ner Pu­bli­ka­tion her­vor, die den Aus­gangs­punkt für eine spä­ter un­ter der Be­zeich­nung Ak­teur-Netz­werk-The­orie be­rühmt ge­wor­de­ne Kon­zep­tion bil­den soll­te.³ Sig­ni­fi­kan­te Grund­züge des in der ANT for­mu­lier­ten An­satz­es be­stan­den zu­nächst da­rin, dass Men­schen und Din­ge glei­cher­ma­ßen zum Ge­gen­stand so­zio­lo­gi­scher Un­ter­su­chung ge­macht und als ei­nan­der äqui­va­len­te Ak­teu­re in­ner­halb da­hin­ge­hen­der Struk­tu­ren und Sach­ver­hal­te be­han­delt wur­den.⁴ Dem­nach soll­te auch den Funk­tions­wei­sen von Din­gen ein am in­di­vi­du­el­len Zweck ge­bun­de­ner mo­ra­li­scher Wert zu­kom­men kön­nen, wie er ge­mein­hin nur mensch­li­chen Hand­lun­gen bei­ge­mes­sen wird. Im Zu­sam­men­hang mit der da­mit ein­her­ge­hen­den Re­de­fi­ni­tion ei­ner Sa­che vom Ob­jekt zum Sub­jekt, konn­te es auch bei der In­ter­ak­tion zwi­schen Mensch und Ding zu di­alek­ti­schen Um­kehr­ung­en der Sub­jekt-Ob­jekt-Re­la­tion kom­men.

An­knüp­fend an ei­ne der­art ru­di­men­tä­re Skiz­zie­rung lie­ßen sich durch­aus Pa­ral­le­len in­ner­halb der bei­den ei­nan­der hier ge­gen­über­ge­stell­ten Nar­ra­ti­ve zie­hen. So avan­ciert auch in der oben an­ge­ris­se­nen Hand­lung ein Ding vom do­mi­nier­ten zum do­mi­nan­ten Fak­tor, des­sen Be­tä­ti­gung mit der Er­schaf­fung der Er­de eine Hand­lung von be­träch­tli­chem mo­ra­lisch­em Wert nach sich zieht, wäh­rend die Mensch­heit im Kon­text dieser Hand­lung eine pas­siv aus­füh­ren­de Funk­tion ein­nimmt. Al­ler­dings lässt sich die ANT oh­ne­hin auf fast je­des Sze­na­rio an­wen­den, in dem Men­schen mit Ge­gen­stän­den han­tie­ren, was auch ein Grund da­für sein mag, dass sich halb­ga­re Ver­wei­se in die­se Rich­tung über Jah­re als kunst­ver­mitt­le­rische Blend­gra­na­te an­ge­sichts kon­zept­künst­le­risch­er Luft­num­mern be­währt ha­ben.

Auf­grund der ex­tre­men Be­lie­big­keit, die die­ser Form der Ana­lo­gie­bil­dung an­haf­tet, stellt sich die Fra­ge, in­wie­weit sich kei­ne kon­kre­te­ren, be­frie­di­gen­de­ren We­ge der the­ore­ti­schen In­eins­set­zung fin­den. Ei­ner al­ter­na­ti­ven Les­art zu­fol­ge könn­te der Rie­sen­com­pu­ter auch eine künst­le­ri­sche Po­si­tion be­zeich­nen, wäh­rend die Ant­wort „42“ den die­ser Po­si­tion in­hä­ren­ten, su­per­schwam­mi­gen La­tour-Be­zug re­prä­sen­tiert. Wei­ter­hin lie­ße sich der Pla­net Er­de an die Stel­le des Re­zi­pien­ten set­zen, wo­hin­ge­gen die 10 Mil­lio­nen Jah­re für den Zeit­raum stün­den, den Sel­bi­ger be­nö­tigt, um das rund vier­hun­dert­fünf­zig­sei­ti­ge Re­fe­renz­werk des be­sag­ten Star-In­tel­lek­tu­el­len zu le­sen und die im Zu­sam­men­hang mit dem Kunst­werk be­haup­te­ten Im­pli­ka­tio­nen auf ih­re Kon­sis­tenz und ih­re Plau­si­bi­li­tät hin zu über­prü­fen. Al­les in al­lem al­so ein Vor­gang, der im Ver­hält­nis zu ei­nem enor­men Auf­wand ei­nen bes­ten­falls ver­schwin­den­den Mehr­wert ge­ne­riert.

Hier zeich­net sich ein Di­lem­ma ab: je ex­po­nier­ter die o­ben er­läu­ter­ten Be­zü­ge als Aus­weis dis­kur­si­ver Re­le­vanz her­vor­ge­kehrt wer­den, des­to we­ni­ger ha­ben sie fak­tisch mit dem ge­mein­sam, wo­rauf sie ver­wei­sen. Im glei­chen Ma­ße wie die Funk­tio­nen der von La­tour be­schrie­be­nen Netz­wer­ke kei­nem Selbst­zweck un­ter­lie­gen, kann sich auch durch ei­nen Be­zug auf die ANT, der letzt­lich auf nichts an­de­res als auf sei­ne ei­ge­ne Be­zo­gen­heit schlie­ßen lässt, kei­ne sinn­vol­le Kor­re­la­tion zur zu­grun­de lie­gen­den Be­zugs­po­si­tion ma­ni­fes­tie­ren.

Eine ähn­li­che Si­tu­a­tion lässt sich be­züg­lich ei­nes wei­te­ren La­tour­schen Kern­to­pos’ kon­sta­tie­ren. Da­bei wird, un­ter Ein­be­zie­hung zen­tra­ler Kon­klu­sio­nen in­ner­halb der ANT, die In­kom­pa­ti­bi­li­tät un­ter­schied­lich­er Wis­sens­be­rei­che un­ter­sucht und als Merk­mal ei­ner un­ein­ge­stan­de­nen zi­vi­li­sa­to­ri­schen Rück­stän­dig­keit he­raus­ge­stellt.⁵ Was läge näher, als sol­cher­lei I­deen als An­re­gun­gen zu mehr oder we­ni­ger in­ter­dis­zi­pli­när aus­ge­rich­te­ten An­sät­zen im Be­reich der bil­den­den Kunst wahr­zu­neh­men und auf diese Wei­se ei­nen An­schein gro­ßer Fort­schritt­lich­keit zu er­zeu­gen? Be­son­ders gut funk­tio­niert dies, wenn pro­gres­sive An­sät­ze wie z.B. im Be­reich der Neu­ro­wis­sen­schaf­ten, des Bio­en­gi­nee­rings oder der KI-For­schung zum The­ma ge­macht und ver­meint­li­che Schnitt­stel­len zu ent­sprech­en­den Be­rei­chen auf ver­meint­lich kon­gen­iale Art be­spielt wer­den. Ver­meint­lich des­we­gen, weil sich Fort­schritt­lich­keit in den ent­sprech­en­den Dis­zi­pli­nen wie auch im Kon­text je­der an­de­ren Wis­sen­schaft an kei­nem an­de­ren Kri­te­rium als an je­nem des em­pi­ri­schen Er­kennt­nis­ge­winns fest­macht, wel­cher sich in den meis­ten Fäl­len je­doch nicht of­fen­ba­ren mag. Äu­ßer­lich ver­gleichs­wei­se un­spek­ta­ku­lä­re Vor­gän­ge kön­nen sich un­ter die­ser Prä­mis­se als we­sen­tlich er­gie­bi­ger er­wei­sen als je­ne, im Zu­ge de­rer be­ein­dru­cken­des Bei­werk auf­ge­fah­ren wird.

In der Ga­le­rie am Meer fin­det der­zeit ei­ne Aus­stel­lung statt, die nicht nur ei­ner un­ter sol­cher­lei Ge­sichts­punk­ten dif­fe­ren­zier­ten Be­trach­tung lohnt. Ge­zeigt wer­den Wer­ke von Ra­pha­el Brunk und Jo­han­nes Post, die aus ei­ner Er­schlie­ßung fo­to­gra­fi­scher Grenz­be­rei­che auf Grund­la­ge ei­gens her­bei­ge­führ­ter Aus­gangs­si­tu­a­tio­nen und selbst­stän­dig er­ar­bei­te­ter Fra­ge­stel­lung­en her­vor­ge­hen. Brunk hat zu­nächst Po­li­tik­wis­sen­schaf­ten, Phi­lo­so­phie und Psy­cho­lo­gie stu­diert und ist 2013 an die Düs­sel­dor­fer Kunst­a­ka­de­mie ge­gan­gen, wo er un­längst als ei­ner von An­dre­as Gurs­kys letz­ten Mei­ster­schü­lern re­üs­siert hat. Von einer struff­sky­es­ken Land­schafts- und Ar­chi­tek­tur­mo­ti­vik aus­geh­end, hat er ei­nen wei­ten und von lan­ger Hand or­ga­ni­sier­ten Schritt in die vir­tu­el­le Um­ge­bung so­ge­nann­ter Third-Per­son-Shoo­ter ge­macht, wo­bei er die hier er­leb­ba­re Re­a­li­tät nicht le­dig­lich ab­bil­det, son­dern mit Hil­fe ei­ner ex­klu­siv für ihn pro­gram­mier­ten Soft­ware hackt und zum Werk­stoff ei­ner frei­en bild­ner­i­schen Ar­beit trans­for­miert. Der da­bei er­ziel­te Effekt be­steht in ei­ner Auf­bre­chung von Raum­gren­zen, die den Blick durch Wän­de, De­cken und Bö­den öff­net, au­ßer­halb des vor­ge­se­he­nen Be­we­gungs­ra­dius’ lie­gen­de Be­rei­che zu­gäng­lich macht und so un­ge­wohn­te op­ti­sche Kon­fi­gu­ra­tio­nen und Pers­pek­ti­ven ent­ste­hen lässt. Im Zu­ge wei­te­rer Werk­pha­sen hat er die­se Me­tho­dik wei­ter­ent­wi­ckelt und um zu­sätz­li­che Kunst­grif­fe wie die Ver­wen­dung einer Stitch-Soft­ware er­gänzt. Ent­ge­gen der her­kömm­li­chen Ver­wen­dung speist er das zur Syn­the­ti­sie­rung ei­nes Ge­samt­bil­des aus Ein­zel­auf­nah­men die­nen­de Pro­gramm mit nicht zu­ei­nan­der pas­sen­den Da­ten, was glei­cher­ma­ßen in­te­res­san­te wie un­vor­her­seh­ba­re Brü­che und Ver­zer­run­gen er­zeugt.

Raphael Brunk (c), img086, 2018, 180 x 135 cm, Print auf Leinwand, Courtesy Galerie am Meer, Foto: Oliver Schönemann

Die Voll­en­dung des auf dem Vi­deo­spiel „Grand Theft Auto“ ba­sie­ren­den Zyklus’ dem­ent­spre­chend ver­frem­de­ter und neu­ar­ran­gier­ter Screen­shots mar­kiert ei­nen Wen­de­punkt, an dem das Ini­ti­ie­ren un­sach­ge­mä­ßer Bild­ge­bungs­vor­gän­ge end­gül­tig vom mo­di­fi­zie­ren­den zum kon­sti­tu­ie­ren­den Akt wird. Brunk fer­tigt fort­an Scans an, wo­bei er über­wie­gend auf die 1960er und 1970er Jah­re da­tie­ren­de Il­lus­tra­tio­nen als Aus­gangs­ma­te­rial ver­wen­det und Re­pro­duk­tions­feh­ler nach ma­le­ri­scher Ma­nier als fi­gu­ra­ti­ve Bild­in­hal­te in die Vor­la­ge in­te­griert. Von den eher sach­lich-do­ku­men­ta­ri­schen An­fän­gen bis zu die­ser werk­bio­gra­phi­schen Zä­sur lässt sich an­hand der zahl­rei­chen hier ge­zeig­ten Wer­ke eine Ent­wick­lung nach­voll­zie­hen, in­ner­halb de­rer sich ei­ne durch un­ge­bro­che­ne Ex­pe­ri­men­tier­freu­de aus­ge­lös­te Ver­selbst­stän­di­gung der Tech­nik ab­zeich­net.

Johannes Post (c), Arsenal, 2017, C-Print, 169 x 148,5 cm, Courtesy Galerie am Meer, Foto: Oliver Schönemann

Der da­bei an­klin­gen­de po­si­ti­ve Grund­te­nor steht in in­halt­li­cher Dis­kre­panz zu ei­nem in Jo­han­nes Posts Ar­bei­ten bis­wei­len brach­ial zu Ta­ge tre­ten­den Tech­no­skep­ti­zis­mus. Ein zur Stra­ße hin prä­sen­tier­tes, über die ge­sam­te Flä­che des Ga­le­rie­schau­fens­ters rei­chen­des Bild zeigt ein in Form eines Axt­blatts ge­schnit­te­nes iPad in ei­nem mensch­li­chen Knie ste­cken. Eine ähn­lich mar­tia­li­sche Zweck­ent­frem­dung lässt sich an­hand ei­nes wei­te­ren pro­mi­nent plat­zier­ten Werks er­ken­nen, in dem ver­gleich­ba­re Hard­ware nebst Zu­be­hör wie nach Art ei­nes Waf­fen­ar­sen­als prä­pa­riert und ar­ran­giert er­scheint. Wie bei ge­nau­er­er Be­trach­tung fest­zu­stel­len ist, schei­nen sich die zur Schau ge­stell­ten Uten­si­lien aber nur be­dingt für ver­häng­nis­vol­le Zwe­cke ins­tru­men­ta­li­sie­ren zu las­sen – wäh­rend das zur Gla­di­ato­ren­mas­ke um­funk­tio­nier­te Tab­let-Dis­play Ris­se auf­weist, ist das als Speer­spit­ze auf eine Stan­ge mon­tier­te Smart­phone zer­bro­chen. Eine wei­te­re sinn­bild­li­che Ent­sprech­ung fin­det der Über­gang vom hoch­tech­ni­sier­ten Rüst­zeug zum ob­so­le­ten Elek­tro­schrott schließ­lich in Ge­stalt von säu­ber­lich über die Ap­pa­ra­tu­ren dra­pier­ter Schmutz­wä­sche.

An an­de­rer Stel­le greift eine in­stal­la­ti­ve Ar­beit die hier vor Au­gen ge­führ­te The­ma­tik von Schnell­le­big­keit und Wert­ver­lust wie­der auf. Da­für hat Post wie­de­rum ein En­sem­ble aus ei­nem wei­ßen Pult und sechs an der Wand be­fes­tig­ten Ob­jek­ten ge­schaf­fen. Bei den re­lief­ar­ti­gen Ge­bil­den hat es sich mal um ana­lo­ge Spie­gel­re­flex­ka­me­ras ge­han­delt, die sich im Zu­ge der ra­sant fort­schrei­ten­den Di­gi­ta­li­sie­rung als nicht mehr zeit­ge­mäß he­raus­ge­stellt ha­ben und in der Fol­ge vom Künst­ler in ei­nem Stahl­werk ein­ge­schmol­zen und in recht­ecki­ge Ta­feln ge­gos­sen las­sen wur­den. Pas­send da­zu wer­den auf dem Pult maß­ge­rech­te Sty­ro­por­ver­pa­ckun­gen be­reit­ge­stellt, was den Ein­druck eines me­dia­markt­mä­ßi­gen Di­rekt­mit­nah­me-An­ge­bots ver­mit­telt.

Be­son­de­res Auf­se­hen hat der ge­bür­tige Neus­ser mit ei­nem Pro­jekt er­regt, bei dem er das ge­sam­te Mo­bi­liar des el­ter­li­chen Wohn­zim­mers in ho­ri­zon­ta­le Schei­ben ge­sägt und nach Art ei­ner Mag­net­re­so­nanz­to­mo­gra­phie er­fasst hat. Das Er­geb­nis be­steht in ei­ner Se­rie von Scan­o­gra­fien, die ge­ra­de auf­grund ih­rer ab­strak­ten An­mu­tung ei­nen ho­hen An­schau­ungs­wert ha­ben und zu­gleich ei­ne ela­bo­rier­te gon­zo­wis­sen­schaft­liche Pro­gram­ma­tik er­ken­nen las­sen. So wie Ra­pha­el Brunks Wer­ke grün­den auch die von Jo­hannes Post zu­nächst auf di­dak­tisch-em­pi­ri­schen Ar­beits­wei­sen, in de­ren Zu­ge der ei­ge­ne Le­bens­be­reich zum For­schungs­feld er­ho­ben wird. Dies be­dingt so­wohl die In­di­vi­dua­li­tät, wie auch die am tat­säch­li­chen Wis­sens­zu­wachs ge­mes­se­ne Pro­gres­si­vi­tät der hier voll­zo­ge­nen An­sät­ze. Bei­de las­sen sich da­bei auf Si­tua­tio­nen und Pro­zes­se ein, in de­nen die von Ih­nen un­ter­such­ten Ge­gen­stän­de wei­te­re Ver­läu­fe de­ter­mi­nie­ren. Die Art und Wei­se wie dies ge­schieht zeigt strin­gen­te Über­ein­stim­mungen zu den oben er­läu­ter­ten the­o­re­ti­schen Aus­führ­un­gen auf, wes­halb sich die hier ent­wi­ckel­ten Kon­zep­tio­nen gut als Blau­pau­se ei­ner da­hin­ge­hen­den Lek­tü­re eig­nen. Die Aus­stel­lung fin­det im Zu­sam­men­hang mit den jüngst ver­an­stal­te­ten Fo­to­fes­ti­vals statt, in de­ren Rah­men es viel Ein­heit­li­ches und ähn­lich schon Da­ge­we­se­nes zu se­hen gab. Wenn die zu­letzt zum Ziel er­klär­te „Stär­kung von Düs­sel­dorfs Rang als Fo­to­met­ro­po­le“ nicht nur nach quan­ti­ta­ti­ven Maß­stä­ben er­reicht wer­den soll, könnte die Prä­senz sol­cher Po­si­tio­nen för­der­lich sein.

Lernen Sie mit uns die Düsseldorfer Galerienszene kennen! Artesarticulo ist ein Verbund langjährig erfahrener Kunstvermittler/innen, die sich die Erkundung der aktuellen Ausstellungen im Zuge individueller Rundgänge zur Aufgabe macht. Diese werden in Kooperation mit der Düsseldorf Tourismus GmbH auch in Form öffentlicher Führungen angeboten.

1. A­dams, Dou­glas: The Hitch­hiker’s Guide to the Ga­la­xy, New York 1979.
2. Das Pro­jekt schei­tert schließ­lich, weil eine wei­tere ex­tra­ter­rest­ri­sche Spe­zies den Pla­ne­ten fünf Mi­nu­ten vor Ab­lauf der Re­chen­pro­ze­dur in die Luft sprengt, wo­durch es zur Aus­gangs­si­tua­tion für die Welt­raum­aben­teu­er der dem Welt­un­ter­gang ent­ron­ne­nen Haupt­fi­gu­ren kommt.
3. La­tour, Bru­no / Wool­gar, Steve: La­bo­ra­to­ry Life. The So­cial Con­struc­tion of Sci­en­ti­fic Facts, Be­ver­ly Hills 1979.
4. Vgl. La­tour, Bru­no: Ei­ne neue So­zio­lo­gie für ei­ne neue Ge­sell­schaft. Ein­füh­rung in die Ak­teur-Netz­werk-The­orie, Frank­furt am Main 2007.
5. Vgl. La­tour, Bru­no: Wir sind nie mo­dern ge­we­sen. Ver­such ei­ner sym­me­tri­schen An­thro­po­lo­gie, Ber­lin 1995.